崩壞3柴可夫斯基中怎么樣

《崩壞3》柴可夫斯基中怎么樣，切出下一個人物減流血且回復生命。那么到底如何呢，一起去看看吧。

克拉拉的夢境

每次釋放武器技能后，自身受到的間接物理傷害降低8.00%，該效果可疊加4次，降傷效果本場戰(zhàn)斗有效，受擊會清空疊加次數(shù)

冬日旋律

悲槍交響曲 – 2件

釋放必殺技后，下一次切換的隊友提高10%造成的全傷害（唯一生效），持續(xù)10秒，該效果每30秒可觸發(fā)一次

冬之夢 – 3件

釋放必殺技后，下一次切換的隊友受到的間接傷害降低30% （唯一生效），持續(xù)10秒，同時為這個隊友回復圣痕裝備者10%的最大生命值，該效果每30秒可觸發(fā)一次

作為崩壞3中的加成裝備，每位女武神都有著適合自己的圣痕套裝。那么想要在游戲中的高級區(qū)站穩(wěn)腳跟我們需要哪些女武神及對應圣痕呢？接下來就讓我們一起來了解一下吧。

崩壞3必備女武神圣痕套裝一覽

一 、主C類女武神

1. 理之律者（S）：真理之鑰，瓦爾特（一套）（無瓦下，可用莎士比亞下替代）；

2. 彼岸雙生（S）：彼岸之扉，愛倫坡（一套）；

3.暮光騎士·月煌（SS；增幅5星）：極夜之赫卡忒，卡夫卡（一套）；

4.血色玫瑰（SS）神隕劍，泰勒斯（上中）蒼玄（下），蒼可肝；

下位替代：

1.霧都迅羽（增幅四星）初A最優(yōu)先，且與初S不形成完全替代關系。

畢業(yè)裝：斷光之努亞達，莫奈上，石川五右衛(wèi)門中下；地圖裝，太虛之握，精衛(wèi)上，蒼玄中，艷后下，蔡天儀下。達爾文上下。

2.幻海夢蝶（SS），彼岸雙生下位。

畢業(yè)裝：童謠，迪拉克（一套）；地圖裝：（武器無替代），馬可波羅一套，希兒·芙樂艾上下，葉卡捷琳娜中；量子怪處理者。

3.白夜執(zhí)事（SSS），月煌替代，少數(shù)場合會表現(xiàn)更佳。

畢業(yè)裝：永暮雙狼，佐羅上，迪拉克中下；地圖裝：太虛之握，馬可波羅一套，精沙傲（赤鳶上，葉卡捷琳娜中，符華·傲慢下），對單攻堅型；

4.真炎幸魂（SS）基本算作玫瑰下位替代。妖刀·赤染櫻，緋玉丸上下，丹朱中。其中丹朱中是關鍵，妖刀可委托合成。

二 、輔助類女武神

1. 山吹（增幅四星），查理曼中，奧吉爾上下。

2.圣女（S），索爾之錘，天火圣裁，德麗莎·起源（一套）

3.神恩（S）11th圣遺物，德麗莎·起源（一套），由于神恩要水晶抽，在主C畢業(yè)前，不建議特意去抽。

4.雪地（SS），布洛妮婭·懶惰下

5.銀狼（SS），羅爾德·阿蒙森（一套）

三 、全能型女武神

1. 熾翎（SS）太虛之握，符華·樂師（一套）；

四 、要留意的裝備

1.抽卡/置換空間

武器：鮮血之舞 、索爾之錘 、猶大的誓約；

圣痕：牛頓（下）（至少得備一個）

置換空間換東西，請確保你拆的裝備是無用或多余。

2.委托合成

武器：妖刀·赤染櫻；

圣痕：葉卡捷琳娜中，蒼玄下

3.非委托肝物

武器：天火圣裁；太虛之握；

圣痕：赤鳶上，奧吉爾上下；阿提拉下；起源套；符華樂師套；懶惰下；阿蒙森套；柴可夫斯基上中（貝多芬下位）

柴可夫斯基簡介

名人姓名：柴可夫斯基

出生年代：1840-1893

名人職稱：俄國著名的作曲家

名人國家：俄國

相關介紹：

提到俄國作曲家，大家第一個會想到的應該就是柴科夫斯基。事實上，柴科夫斯基在西洋音樂史上的確占有舉足輕重的地位。當時在俄國有所謂「五人組」的音樂家，以發(fā)展俄國民族音樂為創(chuàng)作目標。另外與之相對的則是安東及尼可來.魯賓斯坦（Anton Nikolai Rubinstein）兄弟成立的學院派，強調西歐扎實的音樂訓練。柴科夫斯基出身于學院派的訓練，自然與純國民樂派人士的創(chuàng)作方向不同，但是由于他個人十分俄國式的天性，在他獨特的抒情表現(xiàn)下，而使原來對立的音樂發(fā)展方向，從他開始逐漸匯整到同一條路上。

從許多資料中我們可以似乎了解到，柴科夫斯基給人的印象是憂郁 、有點神經(jīng)質且有同性戀傾向，這些都與他的出身背景有很大關系。他曾遇到一位他很想追求的女子，但由于個性害羞內向使然，因此錯失良機而遭受嚴重挫折。后來則是在不懂得如何拒絕的情況下，造成了一段凄慘的婚姻生活。

五人團始終不知道該如何為柴可夫斯基做最正確的歸類。柴可夫斯基是音樂院的畢業(yè)生，所寫的交響曲也多少遵循著古典格式。這本無可厚非，但是他另一方面又以民歌為題材作曲，其作品也一望即知是俄羅斯音樂。柴可夫斯基在本質上相當保守，因此絕對不可能妥協(xié)于穆索斯基的「真理」，或者五人團筆下結構松散的音樂。

這并不是說柴可夫斯基本人在形式掌握上已臻化境，只不過他與歐洲傳統(tǒng)有著更深遠的淵源，另外他也擁有五人團所無法兼擅的優(yōu)點——酣暢 、滔滔不絕 、纖美異常的旋律。就是這種與眾不同的旋律，使得柴可夫斯基先則在俄羅斯家喻戶曉，繼而又享譽國際。柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風格，凄絕美艷，雖然難免與人以窠臼的感覺，但是卻帶著一抹悲傷的感情，就好像寡婦夜半的哀哀啼泣。這種悲愴音樂正反映作者其人。彌漫于其中的悲愴感，往往藉著幾種方式傳輸給聽眾。大多數(shù)聽眾在乍聽之下，先是沐浴在作曲者營造的緩緩情緒中，其他較能自持的聽眾，若非即時斷然拒絕柴可夫斯基所欲傳遞的訊息，就是為這些訊息所染，而對自己的行為感到不恥。

有好長的一段時間，柴可夫斯基就生活在既為愛樂的大眾激賞，另一方面卻又被學者與音樂界鄙夷為「哭泣的機器」矛盾中。近幾年來，世人重新評估柴可夫斯基，對他的評價有顯著上揚之勢。柴可夫斯基的管弦樂法是世人交相贊譽的對象——他的作曲雖然色調陰郁，但聽來卻明亮暢快，而且正確非常。柴可夫斯基最后三首交響曲的結構經(jīng)過分析，證明是巧妙結合了古典樂派對交響曲的要求，以及后期浪漫主義中理想的格式，汰蕪存菁所得的結果。無論如何，不管滿腹經(jīng)綸的音樂家贊同也好，反對也好，都對柴可夫斯基無傷。四處飄揚的樂聲，莫不是出自柴可夫斯基的三首交響曲 、三首芭蕾舞曲 、降B小調鋼琴協(xié)奏曲 、D大調小提琴協(xié)奏曲 、『羅密歐與茱麗葉序曲』，以及他的兩出歌劇『尤琴．奧尼金』與『黑桃皇后』。另外他的『曼富雷德交響曲』 、『佛蘭徹斯卡．達．里密尼』 、『義大利隨想曲』 、『哈姆雷特幻想序曲』與弦樂小夜曲，三首弦樂四重奏及A小調鋼琴三重奏都是精美之作。如今的演奏家仍喜歡把他的樂曲納入自己的演出曲目中，總也少不了『斯拉夫進行曲』 、『1812序曲』。

到了1875年，柴可夫斯基已然完成以烏克蘭旋律為主題的第二交響曲『小俄羅斯』 、交響詩『災難』 、三出歌劇 、第三交響曲『波蘭』，以及降B小調鋼琴協(xié)奏曲。他原意要把這首協(xié)奏曲提呈給尼可拉斯．魯賓斯坦，但是卻遭這位先生批評得一文不名，柴可夫斯基念頭一轉，反把它提獻給漢斯．范．畢羅。畢羅在驚為天才之馀，便于1875年10月25日在波士頓舉行全世界初演。果然不出所料，執(zhí)波士頓批評界牛耳的約翰．杜威特深為這首樂曲所震驚，因為他不能了解這首「極端艱澀 、怪誕 、狂野 、過度俄羅斯化的協(xié)奏曲」。杜威特承認這首協(xié)奏曲明快流暢 、振奮人心，但是他還是以一句意味深長的修辭疑問作為其樂評的總結：「這種音樂真的會有人喜歡嗎？」杜威特自認辦不到，但是其他人確實做到了，柴可夫斯基的樂曲在歐洲傳布開來。雖然反對之聲持續(xù)不斷，尤其是維也納的漢斯里克反對尤力，但是卻無損于柴可夫斯基穩(wěn)健成長中的聲譽。

柴可夫斯基由于希望學習莫札特與古典作曲家的音樂，又嘗試為自己的音樂加上恰如其分的形式，因此注定要終其一生為結構的問題掙扎不休。他非常注重形式，迥異于五人團對形式漠不關心的態(tài)度。然而他腦中的邏輯推理與想像能力卻不足以讓他將各種不同的物質熔鑄為一有機的整體。其早期交響曲的展開部里都是東拼西湊的補綴，目的只求樂曲正常進行，不致停滯。直到第四交響曲，總算才發(fā)展成能與其激越 、翩然舞動 、渾化自然 、又帶著抒情風韻的音樂內容貼合形式。

那些以莫札特與貝多芬德意志交響曲形式為批評標準的人，在柴可夫斯基完成交響曲的同時，即開始攻擊其中的「失誤」。但是這種拘泥于形式的批評實在有欠公允，無法抓住要點。柴可夫斯基的交響曲（即便是最初完成的三首）均由于其中的個性與旋律太過引人入勝，因此能夠歷久而彌新。盡管『波蘭』『小俄羅斯』這些作品經(jīng)常出現(xiàn)幼稚的敗筆，但是它們仍屬于色彩鮮明 、清新可喜的佳構，宛若娓娓傾訴著什么。

柴可夫斯基生平最后三首交響曲更是打破了所有教科書上所制定的教條藩籬，由于他的用心經(jīng)營而臻至化境，在結構上的說服力不下于布拉姆斯的任何交響曲——包括華爾滋 、進行曲與自由發(fā)揮的形式，這是由于其中情緒的發(fā)展連綿不絕，技巧表現(xiàn)穩(wěn)健，樂念發(fā)展確鑿而自然。柴可夫斯基在與交響曲形式奮斗過程中，先后完成其他三首交響曲，對于形式的問題則以「組曲」的名目搪塞。

芭蕾舞潛藏在柴可夫斯基為數(shù)龐大的作品里，盡管他的一生中只寫了三首真正的芭蕾舞曲。在他之前，許多芭蕾舞曲都是濫竽充數(shù)之作，唯獨德利伯例外，因為他充份發(fā)揮了真正的作曲技巧。柴可夫斯基非常仰慕德利伯的音樂，其獲益在『天鵝湖』中突顯易見。柴可夫斯基的三首芭蕾舞曲都近似于歌劇，唯一殊異之處是歌劇中的聲樂部份現(xiàn)以舞者取代歌手。每份樂譜仍少不了相當于詠嘆調 、二重唱 、大合唱的部份。

古典芭蕾是一種理想化的舞蹈形式，芭蕾舞是以足尖點地的跳舞方式，各個都表現(xiàn)的好似要抗拒重力，在空中飛天漫舞。連芭蕾舞星也是理想化的產(chǎn)物。柴可夫斯基自己也認同于芭蕾舞曲至善至美的特質。世上有同性戀傾向者唾棄婦人女子，卻也有偏愛女性的同性戀者，并以女人自視。柴可夫斯基屬于后者，這正解釋了為什么他所給予芭蕾舞星的音樂旋律竟是那么的昂揚 、驕傲，有血有肉，簡直就是少女的心聲——『睡美人』中的「玫瑰的慢板」 、『胡桃鉗』中的雙人舞均屬此類。柴可夫斯基與芭蕾舞星儼然已經(jīng)融合為一體。芭蕾舞的世界——浪漫 、神話色彩，有著金碧輝煌的布景，美女如云，璀璨的光芒，曖昧的同性戀傾向，榮耀與財富的感覺，機巧計謀與皇室密不可分的關系，舞臺背后的紛云謠傳，以及陰柔的旋律——這個世界在在出現(xiàn)于柴可夫斯基的音樂中。

柴可夫斯基以大半生的時間創(chuàng)制歌劇。每當有適當?shù)膭”荆瑒≈械呐鹘怯智『每梢圆┑盟恼J同，所創(chuàng)作的必定是至美的音樂?！河惹伲畩W尼金』的女主角頗能讓他心有戚戚焉，因此創(chuàng)作了歌劇中的杰作。有些論者認為『黑桃皇后』的成就更高。不錯，它比『尤琴．奧尼金』更強而有力，造成更大的震撼，予人極大的恐怖感及無法從命運中脫逃的宿命感。但『黑桃皇后』的旋律卻不及抒情高雅的『尤琴．奧尼金』?！河惹伲畩W尼金』這出以靜謐見長的歌劇，結尾與現(xiàn)實生活不謀而合——這種結尾必定讓威爾第，或者信奉所謂「真實主義」的人士產(chǎn)生劇本未竟發(fā)揮就嘎然而止的感覺，因為作者竟然讓先前對塔提雅娜嗤之以鼻的愛人安然離去，幕落時觀眾感受到的是寧靜的記憶與憧憬，而不是讓合唱團聲嘶力竭的狂喊復仇雪恥，也不是要在場的每個角色都遭亂劍砍斃，以悲劇收場。

柴可夫斯基對歌劇的態(tài)度，就類似保守的維多利亞人士對性所持的態(tài)度一般。它熱衷于斯，卻又不能免除心中的罪惡感，而認為自己正在作一件有欠正大光明的事。柴可夫斯基心滿意足的悠游于歌劇中種種相沿成習的條例，因為他向來不是愛好改革之士。柴可夫斯基與時下許多作曲家不同的地方是，他主要的興趣在于角色，而非聲樂效果，其實他對各種效果都不甚有興趣。他衷心期盼能得到可把人類喜怒哀樂等諸般情緒刻劃地淋漓盡致的腳本歌詞，如此他所要作的不過是配上足以詮釋闡發(fā)的音樂而已。

或許正由于其中流過的悲愁太多，以及缺乏明顯的輪廓，才使得『尤琴．奧尼金』不能達到明顯而立即的成功。柴可夫斯基力足以撰寫最能表現(xiàn)聲樂之美的作品，但是他卻從來不隨意提供歌手表現(xiàn)花腔的作品，在他的觀念里，歌曲是為了表達角色與情緒而存在，并不是要極盡聲帶之能事。威爾第深知如何令觀眾陷入癡狂狀態(tài)，但是柴可夫斯基卻寧愿輕描淡寫的一筆帶過。威爾第 、華格納的音樂滿是揚剛之氣，柴可夫斯基卻一逕的表現(xiàn)陰柔婉美，自然給人的印象也不如前者深刻。然而柴可夫斯基滔滔不絕的旋律，以及對于管弦樂的精邃知識，卻足以傲視任何人。『尤琴．奧尼金』就是他以靜謐的方式對聽眾的心靈產(chǎn)生無與倫比的沖擊。它的旋律有如泉涌，一個樂念結束，即有另一個樂念接踵而至幕起時雅致二重唱，以及連斯基與奧爾加情感洋溢的二重唱之后，連斯基所唱的堪稱所有歌劇中最偉大的愛情詠嘆調。愛樂人士對塔提雅娜情書訴衷曲的一景最為熟悉，越是浸淫其中，就越能領略柴可夫斯基鬼斧神工的偉大。

他在創(chuàng)作時筆鋒很少沾染上前人的墨跡，他在仔細琢磨過華格納的歌劇后，卻不愿拾人牙慧，只輕描淡寫的引用幾個主導動機而已，其他的都是他個人的獨創(chuàng)發(fā)明。『尤琴．奧尼金』沒有受到半點華格納風的影響，與威爾第的風格更是天差地遠。這出根據(jù)普希金詩句鋪陳而成的歌劇，除了藝術價值斐然外，也是一出以寫實手法描繪而成的俄羅斯社會剖析圖?！河惹伲畩W尼金』在歌劇界的意義，無異于『櫻桃園』在舞臺劇界的重要性。

柴可夫斯基畢生的遺作是b小調第六號交響曲，也就是『悲愴交響曲』。他對創(chuàng)作的進度相當滿意，也對樂曲創(chuàng)作過程中享有的權威感竊喜不已?！改愫茈y想像知道自己的時代尚未過去是一件多值得寬慰的事情?！顾苑Q已經(jīng)把「自己的靈魂」完全入樂了?！罕瘣怼皇撬罱艹龅慕豁懬绕涫墙K樂章，以吶喊始，以哀鳴終，是他所有作品中最怪異又最悲觀的一首。

姑且不論他是否為最偉大的俄羅斯音樂家，他身為最受大眾激賞的作曲家則無庸置疑。君子不器，同理，也沒有任何名目可以囿限他。他由早年具有民族風的音樂，日臻無國族疆界的世界性音樂然而，他所創(chuàng)作的音樂卻唯有俄羅斯子民始有能力為之。漸入中年，他的民族樂風也收斂了不少。

他從開始就傾向于西方音樂，遠離五人團樂風，這一點自不待言。然而盡管他的方式迥異于穆索斯基與林姆斯基－高沙可夫，就據(jù)此斷然摒拒柴可夫斯基于國民樂派作曲家之林，難免要遭見樹不見林之譏。當林姆斯基－高沙可夫張開雙臂，熱情的擁抱俄羅斯古文物與古民歌，穆索斯基舒展胸襟容納所有的俄羅斯人民時，卻見柴可夫斯基也伸展雙臂——擁抱的卻是他自己。

柴科夫斯基遺留下來的作品為數(shù)龐大，而且內容 、種類繁多，目前大家仍然常可欣賞到的樂曲如：十一出歌劇中的二出，六首交響曲其中后三首，三首協(xié)奏曲（鋼琴 、小提琴及為大提琴作的「羅可可主題變奏曲」），三出芭蕾舞劇以及六 、七首如序曲 、幻想曲之類的管弦樂作品。室內樂曲則包括三首弦樂四重奏曲中的一首，一首鋼琴三重奏曲，一首弦樂六重奏曲。這份成就除了少數(shù)德奧的大師之外可說是無人能及。

編輯本段人物簡介彼得·伊里奇·柴可夫斯基柴可夫斯基出生于沃特金斯克一個貴族家庭，從小在母親的教導下學習鋼琴，由于父親的反對，進入法學院學習，畢業(yè)以后在法院工作。22歲時柴科夫斯基辭職，進入圣彼得堡音樂學院，跟隨安東?魯賓斯坦學習音樂創(chuàng)作，成績優(yōu)異。畢業(yè)后，在尼可萊?魯賓斯坦（安東?魯賓斯坦的弟弟）的邀請下，擔任莫斯科音樂學院教授。柴可夫斯基性格內向而且脆弱，感情豐富，與崇拜自己的女學生的婚姻破裂后，企圖自殺，他的朋友把他送到外國療養(yǎng)。他被認為有同性戀傾向，并且在當時的社會環(huán)境中一直試圖壓制，因此有意見認為這是婚姻破裂的原因。這期間開始和一個熱愛音樂的梅克夫人通信。后來梅克夫人成為他的資助人，他后階段的許多作品都是獻給這位夫人的。但奇妙的是兩個人從來沒有見過面。當他們十四年的書信往來因為這位夫人宣布公司破產(chǎn)而終止時，柴科夫斯基受到了很大的打擊，在獨自度過憂郁的三年后于莫斯科去世。他的死疑點重重，官方說法是他喝了帶有霍亂病毒的水而染病身亡。但是據(jù)后來學者的考證，很有可能是自己服用砒霜而自殺。但是，這都只限于猜測，真的原因直到現(xiàn)在還是一個謎。在音樂創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風格創(chuàng)作了一部管弦樂組曲（SuiteNo.4inGmajor，”Mozartiana”，Op.61）。對于瓦格納音樂中的一些特性他卻很反感，認為瓦格納過于重視管弦樂隊而忽略了聲樂，柴科夫斯基主張用現(xiàn)實主義手法來表現(xiàn)歌劇，主導動機只用以描寫心理感情等內在方面。編輯本段早年生活柴可夫斯基出生于儒略歷的1840年4月25日或者格里歷的5月7日，在沃特金斯克，一個現(xiàn)在烏德穆爾特共和國的小鎮(zhèn)子。他的父親是IlyaPetrovichTchaikovsky，一位官辦礦廠的采礦工程師，母親是父親的3任妻子的第二任，叫AlexandraAndreyevnaAssier，一位法裔俄羅斯人。他是歌劇作家，舞劇作家，翻譯家ModestIlyichTchaikovsky的兄長（大了幾十年）。柴可夫斯基從5歲開始學鋼琴，幾個月以后，就能熟練演奏FriedrichKalkbrenner的作品LeFou。在1850年，他的父親被任命為圣彼德堡國立大學校長。于是，年輕的柴可夫斯基接受了非常好的基礎教育，并且在音樂系主任的指導下，繼續(xù)鋼琴的學習。與此同時，柴可夫斯基和意大利大師LuigiPiccioli相識，后者使他的興趣從德國音樂，轉向了吉奧阿基諾?羅西尼，文琴佐?貝利尼，葛塔諾?多尼采蒂。柴可夫斯基的父親放縱了兒子對音樂的喜愛，他資助了兒子師從一位從紐倫堡來的知名鋼琴老師RudolphKündinger。在這位老師的指導下，柴可夫斯基恢復了對德國音樂的興趣，并且持續(xù)一生的對莫扎特音樂的喜愛也在開始在心中萌芽。當柴可夫斯基的母親于1854年死于霍亂后，14歲的他作了一首圓舞曲來紀念母親。柴可夫斯基于1858年離開學校然后進入司法部做部長秘書，不久他就加入了司法部的合唱團。編輯本段音樂生涯柴可夫斯基自學校畢業(yè)之后，安東?魯賓斯坦的弟弟，莫斯科音樂學院的和聲學教授尼古萊?魯賓斯坦聘請他做音樂史的教師。當時的柴可夫斯基父親已經(jīng)退休，經(jīng)濟上頗為拮據(jù)，因此欣然接受教職，接下來的十年都全心投入教學和創(chuàng)作。教書的待遇不特別好，僅能糊口而已，但柴可夫斯基從事這份工作能夠有很充裕的時間創(chuàng)作，所以在從事教職的第一年就完成了第一號交響曲「冬之夢」，但聽眾反應不佳。沒多久，他就因為壓力太大又過度工作，在1877年時精神崩潰離開學校。休了一年假后，他嘗試回到學校繼續(xù)教書，但是沒多久就放棄，決定退休。在瑞士休養(yǎng)一陣子之后，便搬到基輔與妹妹同住。1868年開始，柴可夫斯基與俄國國民樂派的成員逐漸走得很近。1869年在巴拉基列夫建議之后，便寫了有名的管弦樂序曲《羅蜜歐與茱麗葉幻想序曲》。但于此后，柴可夫斯基的作曲風格越來越偏向西歐風，而逐漸與強調民族素材及風格的國民樂派漸行漸遠。有一次，柴可夫斯基在莫斯科臨陣上場替代指揮他自己的歌劇「女妖」（Enchantress，俄文原文Чародейка，1885年7月），之后便開始常態(tài)性的從事指揮工作。克服與生俱來的舞臺恐懼癥之后，他逐漸開始習慣在舞臺上指揮自己的創(chuàng)作，并常在歐洲各地巡回演出，結識不少當時的音樂家。1891年，柴可夫斯基受邀至美國指揮自己的作品，當年的五月五日，他在卡內基大廳的開幕儀式中指揮紐約音樂協(xié)會交響樂團演出。美國一行中，他也演出著名的第一號鋼琴協(xié)奏曲以及弦樂小樂曲。這首堪稱柴可夫斯基最有名的降b小調鋼琴協(xié)奏曲，1874年完成之初受到前同事尼可萊的惡評，也因此一直束之高閣遲遲未演，未料在美國首演卻一炮而紅，從此成為柴可夫斯基的招牌。1893年，在首演第六號交響曲「悲愴」九天后，柴可夫斯基死于圣彼得堡街上的家中。有些音樂學家（如MiltonCross及DavidEwen）認為，柴可夫斯基對于死亡早有覺悟，而第六號交響曲正是他寫給自己的安魂曲。第一主題之后緊接著快速的弦樂變化旋律以及強而有力的和聲，隨后出現(xiàn)的常號旋律和前后的旋律都沒有關連，此種突兀插入的樂段（nonsequitur），一般認為是俄羅斯天主教死者彌撒典型的曲式。編輯本段個人生活一場災難性的婚姻柴可夫斯基同性戀的傾向很早就為人所知。盡管證據(jù)都在蘇俄時期被消滅殆盡，但他的性向對于自身的生活以及作品影響甚鉅是無庸置疑的。有些歷史學家仍認為他是異性戀，但是大部分學者根據(jù)他的仆人蘇佛努夫（AlekseiSofronov）以及外甥大衛(wèi)朵夫（Vladimir”Bob”Davydov）的證詞，相信他最親密的伴侶都是同性。其他的證據(jù)大多可見于書信 、日記及其弟馬戴斯特（Modest，亦是同性戀）的信件中。在法學院的學生時期，柴可夫斯基曾經(jīng)暗戀過法國女歌手狄希耶?雅朵（DésiréeArt?t）但在女方結婚之后，這段感情無疾而終。在他于莫斯科音樂院教書時，一名偏執(zhí)的女學生安東妮雅?米露可娃（AntoninaMiliukova）以大量情書攻勢瘋狂倒追他，揚言非他不嫁，甚至以死要脅。其實柴可夫斯基根本不記得自己班上有這個學生，但是女學生相當堅持，不斷持續(xù)寫信。當時柴可夫斯基迷上普希金（Pushkin）的詩作「尤金?奧尼金」（EugeneOnegin），正打算改編成歌劇。由于詩作中的主角尤金年輕時拒絕了塔琪安娜以致后來終生活在悔恨當中，入戲太深的柴可夫斯基將自己想成尤金，認為自己不應回絕這段感情。兩人于1877年7月18日結婚。蜜月還沒結束，柴可夫斯基就后悔了，在兩人于7月26日回到莫斯科時，他已經(jīng)瀕臨崩潰。周遭的朋友們都看得出來他的狀況很不好，但是沒有人知道嚴重性?；楹髢芍?，他企圖在冰冷的莫斯科河中自殺，但是隨后卻因為受不住寒冷而放棄，也因此染上嚴重的肺炎。精神上完全崩潰的柴可夫斯基逃到圣彼得堡。他的哥哥安納托利（Anatoly）到圣彼得堡火車站接他時，幾乎認不出面前那個一臉憔悴 、瀕臨崩潰的病弱男子就是自己的弟弟。安納托利火速將他送到鄰近的旅館，發(fā)作了一陣之后，柴可夫斯基昏迷了整整兩天。這期間他到底做了什么 、說了什么，除了安納托利之外大概就只有精神醫(yī)師知道。醫(yī)師建議柴可夫斯基徹底改變生活形態(tài)，要他不要想要嘗試改善自己的婚姻，也不要再見新婚妻子。自此之后，柴可夫斯基再也沒有見過安東妮雅，但會定期寄生活費給她，到死為止兩人的婚姻關系都還保持著。此后的幾年，柴可夫斯基很害怕安東妮雅會將他們兩人分開的內幕公諸于世。安納托利試著說服她去辦理離婚，安東妮雅卻不肯離婚，也不愿配合對外宣稱兩人婚姻破裂的理由是因為柴可夫斯基有外遇。出版商尤爾金森（PyotrI.Jürgenson）費盡唇舌為柴可夫斯基爭取離婚機會卻始終未果，卻在1880年的夏天發(fā)現(xiàn)安東妮雅另結新歡已有半年，還生了孩子，都被丟到孤兒院。安東妮雅在1896年被診斷出有精神病，并于1917年病逝。至于柴可夫斯基，他并不將自己的精神崩潰歸咎于安東妮雅，而相信那是命定的悲劇，是對于他為了結婚而結婚的懲罰。盡管結婚的經(jīng)驗像是一場夢魘，身為同性戀的柴可夫斯基對于婚姻的憧憬卻從未消減。當安納托利訂婚時，柴可夫斯基寫了一封感人的信給他，信中提到「有時候我真的很希望能夠被一個女人溫柔的觸摸與疼愛。我?；孟氡灰粋€慈愛的女人所擁抱，我能夠躺在他的腿上親吻著她…」后世的學者認為柴可夫斯基對于妻子的觀念其實是錯誤的，只是想借由婚姻來取回早逝的母親罷了。一個及時的女恩人一個對柴可夫斯基更有影響的是一位有錢的寡婦，名叫NadezhdavonMeck。她和柴科夫斯基于1877至1890年間互通的信件達1，200封。在她的堅持下兩人從未見面。但在機緣巧合下他們在兩個不同場合下偶然地碰上，不過他們沒有交談。她不但提供了一年6000盧布的贊助，亦表達了對柴的音樂事業(yè)的關注及其音樂的贊賞?？上У氖沁@段關系于13年后結束了，原因是她自稱破了產(chǎn)。有人認為她停止資助的原因是因為她發(fā)現(xiàn)了柴可夫斯基的同性戀身分，而不是因為破產(chǎn)。不過，她的二女Alexandra（她意外地以文字把她的父親嚇死—她寫了一封信告訴父親說姊妹Milochka并不是他的親生女兒）在母親開始資助柴的時候，已經(jīng)告訴了她柴是同性戀，所以VonMeck應不會因此而停止資助。VonMeck聰明地及極度勤奮地發(fā)掘有關柴的一切。有說她對柴可夫斯基一生的感情生活中并不會有女性的存在感到滿意。據(jù)說柴可夫斯基被她的突然終止贊助大受打擊，更一路消沉。終其一生他亦未能了解VonMech終止贊助的原因。他所不知的內情，只在VonMeck家族內流傳。他們同時也是受害者，因為他們在死前未能解開所有誤會。VonMeck的財政狀況比她向外發(fā)表的還要差：她的女婿Shirinsky勒索她，威脅要公開他妻子Milochka父親另有其人的秘密；兒子Vladimir過度揮霍，要求母親更多的資助。VonMeck的病情益發(fā)嚴重，她她染上了結核病，而病毒已經(jīng)感染到了她的喉頭。在柴過身三個月內，她亦因窒息而去世。另外一個使誤會不能解開的原因是VonMeck的手臂萎縮，使她不能寫信。編輯本段去世柴可夫斯基死于1893年的11月6日，正好是第六交響曲首演后九天。他的尸體被運至圣彼得堡亞歷山大?涅夫斯基修道院的TikhvinCemetery，墳墓就在相熟的作曲家亞歷山大?鮑羅?。ˋlexanderBorodin）和穆索斯基（ModestMussorgsky）的附近。大部分當時的學者都認為他死于霍亂，起因是因為喝下受到污染的自來水。但是近幾十年來，另外幾種理論逐漸流行起來，一般都相信他自殺的可能性很大，有可能是法學院校友會對同性戀的抵制運動導致。音樂史學家亞莉珊卓歐洛娃（AleksandraOrlova）在他未出版的「柴可夫斯基點滴」（TchaikovskyDaybyDay）一書手稿中，口頭證詞做為證據(jù)來支持柴可夫斯基死于自殺的推論。他認為柴可夫斯基服用砒霜自殺，所以死亡日期和尸體處理才會遮遮掩掩，產(chǎn)生前后不一的說詞。然而，歐洛娃的論點缺乏書面上的證據(jù)，因此受到多方質疑，至今柴可夫斯基的真正死因還是個未解的謎。英國籍作曲家麥克芬尼希（MichaelFinnissy）以柴可夫斯基生前的最后幾天與死亡為題，作了一部名為「羞恥罪衍」（ShamefulVice）的歌劇。編輯本段代表作品交響曲?《g小調第一交響曲》（1866年）——第一號交響曲是受到俄羅斯冬季景象啟發(fā)寫成，所以又名「冬之夢」，雖然柴科夫斯基自認有點瑕疵，但它無疑包藏了美好青年時期的夢與情懷。?《c小調第二交響曲》（1872年）?《D大調第三交響曲》（1875年）?《f小調第四交響曲》（1878年）?《e小調第五交響曲》（1888年）?《b小調第六交響曲》（1893年）——這部交響曲又稱為《悲愴》，音樂具有憂郁的抒情性，可以說是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個月，并完整的體現(xiàn)了柴科夫斯基的美學觀。?《曼弗雷德交響曲》芭蕾舞劇?《天鵝湖》（1876年）?《睡美人》（1889年）?《胡桃夾子》（1892年）歌劇?葉甫蓋尼?奧涅金（1879年）?黑桃皇后（1891年）管弦樂作品?《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（1869年）?《降b小調第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874年）?《D大調小提琴協(xié)奏曲》（1878年）?《黎密尼的富蘭彩斯卡》（1876年）?《1812序曲》（1880年）?《弦樂小夜曲》（1880年）?《意大利隨想曲》（1880年）?《哈姆雷特》（1888年）

崩壞33.8版本更新內容匯總。崩壞3在3月5日更新了小伙伴們期待已久的3.8版本，包括新開放世界后崩壞書以及新女武神幽蘭黛爾在內都在維護完成后實裝。那么此外還有什么值得我們注意的更新內容呢？一起來了解一下吧。

崩壞3V3.8版本更新內容匯總

一 、重要更新

1.全新角色——女武神·榮光◆幽蘭黛爾A級角色「女武神·榮光」

量子屬性女武神，近戰(zhàn)火焰元素輸出，可使用反擊投技對敵人進行控制。

◆3月6日12：00~3月27日12：00，開啟「女武神·榮光」擴充補給。同期還會開啟「女武神·榮光」適用的裝備補給「晨曦榮輝補給」。

2 、全新開放世界——后崩壞書

◆這是“崩壞”從地球消失后的第八年，地球文明逐漸從災害中復蘇。曾克服了無數(shù)艱難險阻的她們，也從懵懂走向成熟，為這個她們深愛的美好世界，繼續(xù)奮力而戰(zhàn)。

◆全新開放世界「后崩壞書」開啟！參與探索，獲取4★大劍武器「神火試煉」 、精準補給卡 、「后崩壞書自選箱」（可自選崩壞結晶×1或愛因斯坦環(huán)磁機×70）等獎勵！

3 、主線十五章——迷途沙塵

◆世界蛇的尖牙兇光畢露，天命的長矛寒芒閃耀。隨著天命最強女武神的到來，一切依然未成定局。

◆3月26日10：00，主線十五章更新！參與限時探索活動，獲取4★騎槍武器「耀星」 、3★圣痕「史丹·逗貓（中）」 、「女武神·榮光」角色碎片等獎勵！

4 、休伯利安軍械庫裝備更新

◆新武器：「天霜之斯卡蒂」 、「晨曦榮輝」 、「神火試煉」 、「耀星」◆新圣痕：「列文虎克」

二 、游戲調整及優(yōu)化

【角色】

以下數(shù)據(jù)均為技能滿級數(shù)據(jù)：

1.彼岸雙生

修復了里人格QTE技能打斷力偏低的問題，使其與表人格保持一致。

2.夜隱重霞

技能【天人餓鬼】：禍世妖狐第一段攻擊命中敵人后增加咒力回復速度，回復速度從每0.1秒回復8點提升至12點。

3.破曉強襲

修復了非爆發(fā)狀態(tài)下，分支【虛空斬】攻擊有時無法追擊到近處敵人的問題。

4.女武神·戰(zhàn)車

調整了必殺技【引力奇點】的【引力坍縮】效果描述文案，使其與實際效果保持一致?，F(xiàn)描述為：“被吸引的敵人抗打斷力大幅降低，全傷害降低50%”。

5.所有女武神

具有重攻擊效果的技能，其積蓄能力為“中” 、“強”時，對護盾造成的傷害提高效果分別由30% 、30%提高至45% 、60%（積蓄能力為“弱”的重攻擊技能，對護盾造成的傷害提高效果仍保持30%）。

優(yōu)化了主動技能的描述文案。

【裝備】

1.袖纏云

調整了武器被動技能【陽】 的觸發(fā)條件，現(xiàn)在「云墨丹心」的分支技能【兩儀法】能夠觸發(fā)【陽】的效果了。

2.朧光之努亞達

使用主動技能【塵盡光生】時，女武神不再會被敵人的模型阻擋了。

3.藍色夢泡泡

調整了武器展示界面的武器模型展示角度。

4.貝多芬（三件套） 、柴可夫斯基（三件套） 、迪拉克（中）

優(yōu)化了技能描述文案，使其更加符合實際效果。

5.所有圣痕

調整了詞綴技能【槍擊計算】 、【槍擊校準】 、【槍擊修正】效果的觸發(fā)條件：雙槍和騎槍角色裝備時，均可觸發(fā)提升攻擊的效果。

【武裝人偶】

1.蒼玄之書

1）修復了人偶釋放必殺技【玄火之陣】時，如果有女武神處在人偶必殺技的生效范圍內，會誤使場上所有敵人被強行拉入【玄火之陣】生效范圍的問題。

2）技能【肆意】新增了回復人偶15點能量的效果。

3）技能【持續(xù)】的效果調整為：人偶普通攻擊命中敵人時額外回復10點能量，冷卻時間2秒。

2.曉月鎮(zhèn)魂歌

技能【囚徒】效果調整為：人偶普通攻擊有10%概率對敵人造成150%攻擊力冰凍元素傷害，冷卻時間20秒。

3.仿猶大

修復了解鎖【終末審判】技能后，武裝人偶會獲得【狂暴怒火】技能的效果，解鎖【狂暴怒火】技能則會獲得【終末審判】技能效果的問題。

【關卡】

1.量子奇點

1）調整了「熔巖帝王」+「寒冰帝王」組合中，熔巖帝王和寒冰帝王的生命值差距。

2）調整了強敵組合：「冰魄泰坦」「炎獄巡衛(wèi)-耀斑」（敵人之間擁有靈魂鏈接）+「轉生祭司」「影舞者」「隱流上忍」（敵人之間擁有靈魂鏈接）組合，將其中的「炎獄巡衛(wèi)-耀斑」調整為了「巨型泰坦」。

3）調整了初級組的強敵出現(xiàn)方式，「死亡編織者」 、「暴風雪磁暴機甲」 、「凍土裝甲-戰(zhàn)錘」等強敵不會在初級組的普通層出現(xiàn)了。

2.迪拉克之海

1）天氣【永夜】的第四層強敵「死亡編織者」+「炎獄巡衛(wèi)-超新星」調整為「死亡編織者」+「巨型泰坦」。

2）下調了天氣【雷云】 、【日食】中，強敵「姬麟·黑」的護盾值。

3）下調了天氣【量子環(huán)境】中所有量子屬性敵人的生命值。

4）移除了天氣【量子環(huán)境】的第四層強敵「量子軍團」，并調整為「托納提烏-噬日之影」。

3.主線關卡

關閉了狂暴模式，每個「狂暴芯片」回收為80秘銀。

【敵人】

1.托納提烏-噬日之影

修復了記憶戰(zhàn)場強敵預覽界面的「托納提烏-噬日之影」模型重疊顯示的問題。

2.其他

具有麻痹積蓄值的敵人，在麻痹積蓄值增加時會出現(xiàn)特效提示了。

具有點燃積蓄值的敵人，在點燃積蓄值未滿時，不會完全免疫點燃效果了。

【裝備鍛造】

1）開放了超限武器「天霜之斯卡蒂」的鍛造。

2）開放了武器「等離子長槍」 、圣痕「薛定諤·游學（上 、中 、下）」的鍛造。

【玩法】

3月9日起，櫻色輪回天命總部將進行以下調整：

1.新增了委托類型——【物資搜集】，艦長可通過在開放世界中進行一定次數(shù)的采集行為，完成這類委托。在接取委托時，首個可接取的委托必定為【物資搜集】類型。

2.調整了采集玩法的獎勵掉落，現(xiàn)在完成采集后，會獲得「緋玉丸經(jīng)驗」 、「愛醬經(jīng)驗」和「拆解零件箱」在3.8版本期間，原有的玩法獎勵可通過完成活動任務獲得。

3.關閉了機甲防線和緋玉丸材料收集玩法，3.8版本期間，原有的玩法獎勵可通過完成活動任務獲得。

【商店】

1.置換空間

1）新增了可兌換的武器「赫朗格尼爾」 、「空無之鑰」。

2）新增了可兌換的圣痕「西琳·升華」套裝。

2.委托商店

新增了使用「時空構造體」購買「時序通行證」的兌換項。

3.魔女回廊

1）可兌換的S級角色碎片更替為「雷電女王的鬼鎧」 、「神恩頌歌」 、「第六夜想曲」 （需使用「純粹魔女寶珠」兌換）。2）3.8版本內限時開放「魔女寶珠」兌換星石，每1000「魔女寶珠」可兌換1800星石，最多可兌換99次。

【作戰(zhàn)憑證】

3月9日，開啟作戰(zhàn)憑證新賽季——幻想畫廊。

◆【精英工坊】商店更新精英工坊新增了以下裝備和材料的兌換項：

【武器】恒霜之斯卡蒂 、鮮血之舞 、超維☆奏鳴曲

【圣痕】繪畫者套裝：莫奈（上 、中 、下）

【材料】愛因斯坦環(huán)磁機

可兌換數(shù)量刷新同時，艦長還可以在精英工坊購買上個版本的裝備（3.7版本限定兌換的裝備除外）。

【系統(tǒng)】

1.裝備鍛造

1）優(yōu)化了所有可鍛造裝備的分類與顯示方式。

2）優(yōu)化了懸賞裝備的多級合成跳轉流程。

3）新增了裝備收藏功能，被收藏的裝備將顯示在當前分頁最靠前的位置。

4）部分裝備的鍛造消耗由秘銀調整為等價值的「崩壞碎片」。

2.懸賞委托

1）新增了查看掉落UP目標裝備詳情的跳轉按鈕。

2）主界面新增了快捷購買委托的功能，并增加了圖紙回收系統(tǒng)的入口。

3）優(yōu)化了對當前掉落UP目標的顯示。

3.Raid聯(lián)機

1）新增了【戰(zhàn)區(qū)】劃分：每個Raid主題下，所有關卡會被分為若干個戰(zhàn)區(qū)，每個戰(zhàn)區(qū)通常包含2-3個關卡，艦長需要通關前置關卡所在的戰(zhàn)區(qū)，方可解鎖后續(xù)戰(zhàn)區(qū)。每次首通一個戰(zhàn)區(qū)，即可獲得相應的「戰(zhàn)區(qū)完成獎勵」（關卡掉落獎勵與「戰(zhàn)區(qū)完成獎勵」之和，與調整前的獎勵總量一致）。

2）調整了匹配機制，根據(jù)艦長當前在各個戰(zhàn)區(qū)的通關進度，將為艦長匹配進度相近的聯(lián)機隊伍。

3）新增了聯(lián)機關卡結束后，隊長可以使全隊跳過結算環(huán)節(jié)并進入下一關的功能。

4）優(yōu)化了可邀請聯(lián)機的好友排序，當前在線的好友會顯示在列表頂端了。

5）優(yōu)化了聯(lián)機玩法的主界面。

3.艦團

1）新增了艦團招募的個性化信息編輯功能，可在聊天頻道一鍵發(fā)送個性化的招募信息，邀請新成員加入艦團更加便捷。

2）優(yōu)化了艦團招募流程，在成員列表界面可開啟【招募成員提示】和【不活躍成員提示】，及時為艦團招募新成員，提升艦團的活躍度。

3）優(yōu)化了艦團留言板 、成員列表 、聯(lián)系方式的展示效果。

4.武裝人偶

1）新增了預設陣容時的人偶技能顯示，如果當前出戰(zhàn)的武裝人偶技能中，有觸發(fā)條件與女武神隊伍配置相關的技能，相關技能將顯示在出戰(zhàn)陣容設置界面，方便艦長配置隊伍陣容。

2）優(yōu)化了人偶晉升界面的顯示。

5.每日使命

每日使命達到60時，獎勵中包含的「狂暴芯片」×4調整為秘銀×320。

6.家園

優(yōu)化了打工玩法的一鍵派遣規(guī)則。

【宿舍】

新成員「女武神·榮光」開放入住，同時新增了對應互動和事件。

【艦橋】

新增了符華「云墨丹心」角色的互動動作及語音。

【新手】

1）從3.8版本開始，新艦長僅能參加一次「女武神征召」活動。

2）特別說明：若艦長上一次參加「女武神征召」活動的時間早于3.5版本，仍可以參與本次3.8版本「女武神征召」活動。參與后，后續(xù)不可再次接取「女武神征召」活動。

【BUG修復與調優(yōu)】

修復了在宿舍中放置「圣誕嚇人箱」家具時有可能會出現(xiàn)報錯的問題。

修復了部分艦長在啟動游戲進入主界面時有可能會出現(xiàn)異常報錯彈窗的問題。

修復了部分Boss在關卡內的狀態(tài)標識文字說明缺失的問題。

更新了「普通泰坦拳」武器在升級至5星后裝備名稱及描述文本。

修復了記憶戰(zhàn)場中「湮滅沉靈」Boss在召喚死士敵人時可能會觸發(fā)報錯的問題。

修復了「破曉行動」Raid關卡中布洛妮婭NPC模型動作顯示異常的問題。

柴科夫斯基的創(chuàng)作深刻地反映了19世紀下半葉處在腐朽的沙皇專制制度下，俄國知識分子對光明的向往，對黑暗現(xiàn)實的苦悶壓抑的感受。

他善于在矛盾沖突中捕捉人物的思想感情，深入揭示人物的內心體驗。他繼承了格林卡以來俄國音樂發(fā)展的成就；又注意吸取西歐音樂文化發(fā)展的經(jīng)驗，重視向民間音樂學習，他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧和俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結合起來，他把清晰而感人的旋律，強烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風格富于獨創(chuàng)性地有機地融合在他的作品中，為俄國音樂文化和世界音樂文化作出了寶貴的貢獻。

柴科夫斯基是全世界最受歡迎的“古典”作曲家之一。他在作品中流淌出的情感時而熱情奔放，時而細膩婉轉。他的音樂具有強烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強烈的管弦樂風格。這些都反映了作曲家極端情緒化 、憂郁敏感的性格特征——會突然萎靡不振，又會在突然之間充滿了樂觀精神。

柴科夫斯基對過上“正?！奔彝ド畹目释?，與他的同性戀天性的矛盾，使他一生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂里，尤其是晚期的交響樂作品中。

在柴科夫斯基的大部分音樂里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響——他將民族文化與西方交響樂傳統(tǒng)成功地融合在一起。盡管柴科夫斯基結識了“強力集團”，但是他始終沒有加入任何一個民族主義團體。

柴科夫斯基曾寫道：“至于我對音樂里俄羅斯元素的關注，是由于我常年生活在異國。在我年幼的時候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命?！?/p>

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