影響大論證：手游時(shí)代游戲劇情如何打動(dòng)玩家

不論是端游、頁(yè)游還是手游，或多或少都有一定的劇情，但是有人會(huì)說(shuō)游戲的樂(lè)趣在于不斷戰(zhàn)斗，刷怪升級(jí)，游戲不需要?jiǎng)∏?，游戲的劇情在目前的游戲系統(tǒng)中顯得有些尷尬。眾多廠商與玩家都在追求獨(dú)特有趣的玩法，劇情對(duì)于游戲來(lái)說(shuō)到底有沒(méi)有存在的必要呢?

游戲劇情在游戲中的地位

縱觀游戲的發(fā)展史，早期的紅白機(jī)時(shí)代，全面瘋玩的超級(jí)瑪麗、魂斗羅、忍者神龜、坦克大戰(zhàn)等，都是玩法重于劇情，除了在游戲開(kāi)場(chǎng)簡(jiǎn)單的構(gòu)造游戲世界觀，比如超級(jí)瑪麗在開(kāi)始的時(shí)候告訴玩家角色是去拯救公主等，有些游戲則完全不需要知道故事脈絡(luò)，只要通關(guān)就是玩家最大的追求。

從電腦開(kāi)始普及，游戲平臺(tái)開(kāi)始轉(zhuǎn)到PC端，因?yàn)檩d體的性能得到提升，游戲的類(lèi)型得以呈現(xiàn)百花齊放之勢(shì)。伴隨著游戲的增多，玩家也會(huì)發(fā)現(xiàn)，只依靠玩法，似乎已經(jīng)無(wú)法展現(xiàn)不同游戲的區(qū)別，甚至大多數(shù)產(chǎn)品大同小異，打起來(lái)索然無(wú)味。這時(shí)候，說(shuō)個(gè)好故事的重要性就開(kāi)始顯現(xiàn)。不論是端游還是頁(yè)游，都已不再是單純的打斗通關(guān)。角色扮演的游戲愈加流行，也在說(shuō)明游戲劇情開(kāi)始受到玩家關(guān)注，并且有些產(chǎn)品以?xún)?yōu)秀的劇情深深的吸引了玩家的興趣，如仙劍奇?zhèn)b傳，軒轅劍等產(chǎn)品，后來(lái)也憑借著出色的劇情改編成電視劇。

當(dāng)智能手機(jī)經(jīng)歷日新月異的發(fā)展后，手游開(kāi)始出現(xiàn)在大家面前，短短幾年的時(shí)間，手游就完成了端游十幾年的發(fā)展路程，幾乎年輕人都加入了手游大軍，手游已經(jīng)變成一種生活方式融入了日常。數(shù)據(jù)時(shí)代，手機(jī)游戲市場(chǎng)不斷尋求數(shù)值的增長(zhǎng)，策劃提高玩家消費(fèi)，忽略劇情設(shè)計(jì)的行為像死胡同，將劇情做的非常完美則會(huì)成為加分項(xiàng)，一旦失手，則是自己給自己挖了個(gè)吐槽坑，因此廠商也在極可能的避開(kāi)這個(gè)雷區(qū)，但并非是所有的手游都在回避這個(gè)劇情坑。

不同的游戲?qū)τ螒騽∏榈囊笫遣煌摹?dòng)作類(lèi)和競(jìng)技類(lèi)的手游對(duì)于劇情的要求更低一些，甚至這些游戲只是了證明玩家的實(shí)力，滿足其好勝心而存在，如三消、音樂(lè)手、競(jìng)速、射擊等游戲，是依靠核心玩法保持玩家的黏性。最近非?；鸨幕适覒?zhàn)爭(zhēng)，每個(gè)卡牌都有俏皮的小簡(jiǎn)介，但是同時(shí)，他們之間不需要完整的來(lái)龍去脈，甚至，你玩到最后也不需要知道為什么要孜孜不倦的攻打?qū)γ娴乃?，但是這也是PK的樂(lè)趣所在。

市場(chǎng)中哪些游戲的劇情比重較大?

與之前所述的游戲不同，角色扮演類(lèi)游戲非?？粗赜螒騽∏?。然而現(xiàn)在很多游戲的劇情副本是都做的較為破碎，可以說(shuō)是在劇情結(jié)構(gòu)、世界觀框架上有明顯的短板，集中力量強(qiáng)化玩法。只看重玩法設(shè)計(jì)的結(jié)果是，光通過(guò)劇情東拼西湊的混合出一條完整的玩法，實(shí)屬勉為其難，強(qiáng)行拼湊的劇情也會(huì)造成玩家的厭惡，跳過(guò)劇情已經(jīng)成為大多數(shù)玩家固定行為，廠商獲得的數(shù)據(jù)反饋就會(huì)是玩家并不在意副本，所以在劇情策劃部分更加不重視，劇情部分愈發(fā)慘不忍睹，可以說(shuō)是游戲設(shè)計(jì)里一個(gè)惡性循環(huán)，是游戲真的已經(jīng)不需要?jiǎng)∏榱藛?

《仙劍奇?zhèn)b傳》作為很多玩家心目中的經(jīng)典RPG之作，很大一部風(fēng)原因是其劇情的精彩，而仙劍在之后轉(zhuǎn)為手游時(shí)，效果平平，難道玩家真的是來(lái)這里體驗(yàn)手游玩法的嗎?更多的應(yīng)該想重溫當(dāng)時(shí)的感動(dòng)，這種感動(dòng)正是劇情所帶來(lái)的。那些從電視劇改編而來(lái)的手游，都是通過(guò)原來(lái)的劇情匯集起用戶(hù)，比如《花千骨》、《青丘狐傳說(shuō)》，他們?cè)谵D(zhuǎn)換成手游以后非常火爆，其中重要的原因就是大家都想成為主角，經(jīng)歷經(jīng)歷主角的故事，這個(gè)故事也是由劇情所完成。

再比如《京門(mén)風(fēng)月》手游，同樣改編自同名小說(shuō)的作品，僅僅依靠花樣的玩法就能受到玩家的喜愛(ài)嗎?事實(shí)并非如此。經(jīng)過(guò)《京門(mén)風(fēng)月》手游研發(fā)廠商玩友時(shí)代調(diào)研所知，有超過(guò)一半的玩家在期待玩法的同時(shí)，也同樣期待感人至深的劇情。京門(mén)手游不僅追求了劇情的原味呈現(xiàn)，還結(jié)合玩法，將劇情滲透進(jìn)游戲的各個(gè)角落，比如暗衛(wèi)系統(tǒng)，就是針對(duì)劇情中的暗衛(wèi)劇情進(jìn)行全新的改編，劇情很好的串起了玩法，劇情為玩法提供了一個(gè)緣由。

目前手游市場(chǎng)中火熱的換裝游戲都在致力于編排個(gè)有趣的劇情故事，試想一下沒(méi)有劇情只有不停的換裝的游戲，還能算是樂(lè)趣嗎?可能更像是一款日常搭配指南吧。在《熹妃傳》、《京門(mén)風(fēng)月》、《奇跡暖暖》等手游中，都會(huì)為玩家講述一段故事，提供換裝場(chǎng)景，再引導(dǎo)玩家一步一步搭配，與《奇跡暖暖》相比，《熹妃傳》尤其是《京門(mén)風(fēng)月》的換裝劇情更加充實(shí)，牢牢依附于主線，玩家因此不覺(jué)得跳脫、突兀。

游戲的劇情實(shí)則是在為玩家了解游戲架設(shè)的世界觀做鋪墊，比如在RPG游戲中，收集道具，是為玩家服務(wù)，玩家的對(duì)與劇情的輕視，在游戲前期感受會(huì)不明顯，但是隨著時(shí)間加長(zhǎng)影響會(huì)越深刻，除去劇情以外，一款游戲只剩下干巴巴的玩法，玩家看來(lái)也會(huì)意興闌珊。縱容其發(fā)展，市場(chǎng)所有的游戲都會(huì)是一種風(fēng)格，而游戲市場(chǎng)本身就是因?yàn)槠湄S富性，以及玩法的區(qū)別，才帶來(lái)了更為豐富的游戲世界。

劇情是游戲性的一部分，但不應(yīng)該游離于游戲玩法之外

劇情的最大的作用在于聯(lián)接，是整個(gè)游戲的靈魂所在，它串聯(lián)起整個(gè)框架，使游戲故事形成獨(dú)立品格的精髓所在。同時(shí)，劇情更是賦予玩家行為意義的方式，精彩的劇情能非常恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)玩家向下探索，因此只有在就劇情與玩法相互依托，相互推進(jìn)下，才能收獲最好的游戲效果。但是，如果劇情凌駕于特色玩法、游戲框架之上，那么和看小說(shuō)有什么分別，還不如選擇劇情為天的電影、電視劇。

劇情的表現(xiàn)形式也很多，并非是實(shí)在的對(duì)白、敘述才算是劇情，也有一些完全無(wú)對(duì)白但是依舊讓你感覺(jué)劇情的產(chǎn)品，比如《驚夢(mèng)》手游，似乎與古典文學(xué)故事游園驚夢(mèng)有相似之感，在玩法上是探索解謎類(lèi)型，但是故事有著非常濃厚的文學(xué)基礎(chǔ)，每個(gè)畫(huà)面都是引導(dǎo)你進(jìn)入文學(xué)故事中，玩家在解謎的同時(shí)，也會(huì)在心里默默回顧原著的凄美劇情，一邊被玩法牽引深入其中。

在《京門(mén)風(fēng)月》手游中，則是主線劇情、支線劇情相結(jié)合，對(duì)白與描寫(xiě)共存，再加上豐富的玩法，邀請(qǐng)玩家參與其中，才能讓玩家更深層次的感受到劇情帶來(lái)的情感動(dòng)蕩。比如在京門(mén)手游劇情的開(kāi)始，描述角色為摧毀無(wú)名山做準(zhǔn)備，單靠劇情描述是無(wú)法讓玩家有參與感，因此順利引入時(shí)裝系統(tǒng)，讓玩家參與角色的準(zhǔn)備工作，就增加的玩家的代入感，仿佛真的是自己去完成一個(gè)任務(wù)一樣。

通過(guò)劇情來(lái)使玩家投入世界，從而產(chǎn)生故事，才是真正的以玩家為中心。就好像是對(duì)于人生價(jià)值評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，什么教師、工人、房、車(chē)……，到底是看什么才能評(píng)論出你的人生是否精彩、珍貴，不是那些數(shù)值虛高的標(biāo)簽，而是那些故事在熠熠生光，這也是游戲世界中，劇情存在的必要。關(guān)于劇情在游戲中的意義，你又是怎么看的呢?

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