《奇門之上》道風ARPG游戲的新延展

一家由育碧成都前團隊成員所組成的公司創(chuàng)造了一款國漫風2.5D視角的動作元素的游戲，并融入了道文化和時下流行的學院風格。這款游戲的名字叫做《奇門之上》。游戲在九游經(jīng)歷了快速的版本調整，一次次優(yōu)化中逐步獲取了玩家的口碑，現(xiàn)仍保持9.2的評分。

Roguelike元素輔以碎片化敘事

《奇門之上》并非純粹的Roguelike玩法，眾所周知Roguelike的核心意義在于無限疊加的詞條和豐富的流派，而奇門選擇了以養(yǎng)成為主的網(wǎng)游玩法后，極易造成數(shù)值的溢出，因此游戲主要體現(xiàn)在掉落隨機、事件隨機。而該玩法能有效的提升游戲的趣味性，豐富性和多次游玩的樂趣，且做到游戲數(shù)值的相對平衡。

游戲提供了五個可選角色，而每個角色除了各自形象設計、性格上有一定的區(qū)別之外，有趣的是，游戲的延展是隨著五位主角的成長而獲取不同階段的角色能力，每個階段都有自己的特色和技能。而根據(jù)每個角色所使用的武器不同，招式的攻擊力、攻擊范圍、技能回復時間都有一定的區(qū)別。

提到角色就不得不提一下游戲的劇情設定了，隨著玩家推進關卡，會獲得角色的專屬記憶碎片，為游戲的劇情提供只言片語的補充。而玩家想要了解更多的劇情，需要使用不同的角色，向前推進關卡，最后通過玩家對劇情的了解、輔以自身的邏輯，來把故事捏合成一個整體。這個整理的過程，需要玩家動腦來完成。

身入輪回但不為輪回所苦，不懼最終不寐輪回的設定，可以說是刷刷刷過程中最驚喜的感受，以一種碎片化，故事化的沉浸體驗，娓娓道來一段段學院的往事，令玩家對角色有更深層次的共情。

而其中隱藏的玄機，就不再劇透，由各位去探索了！

游戲更是把時下最為流行的學院風格生動而貼切的融入到道風的世界中，從地板的太極圖，講臺上的符咒，再到墻上的吉兇禍福日歷，滿滿都是懷舊與新穎相結合。

除此之外，游戲中還有多達上百個隨機道具，每個靈器，殘影背后都有十分考究的名稱和設定，且作用也極其豐富。而通過解封和養(yǎng)成，每個道具還可以升級成不同效果的終極形態(tài)，這讓每個玩家的選擇，流派，都能做到完全個性化。玩家要根據(jù)自己的操作習慣和角色，選擇適合自己的道具。值得一提的是，游戲“無極幻境”的玩法，可以在局內實現(xiàn)玩家的流派培育，這對于局外資源不夠而無法體驗到更深流派的玩家無疑是大利好！

《神明在上》這款擁有著Roguelike元素和碎片化敘事的游戲，至少從內容的角度來說，是相當扎實的。而像碎片化敘事、不能保存等設計上的取舍，也是見仁見智。

校園風配上道教元素

除了系統(tǒng)之外，《奇門之上》更直觀的特點就是受年輕群體歡迎的視覺元素。

當下流行的二次元校園風的角色設計是作品進入游戲典型的視覺特征。游戲中五個角色的形象均有二次元角色典型符號。侯淑彥戴著貓耳耳機、背著兔子背包；柳慕櫻則是充滿中國元素的包子頭；何若琳是典型的洛麗塔形象，戴著貓耳；而慕容雨琴是典型的御姐形象，金發(fā)、高跟鞋，還有蕾絲點綴。

左為慕容雨琴，圖為《奇門之上》和《戰(zhàn)場英雄物語》元宵聯(lián)動圖。

如果從角色設計上硬要挑刺的話，就是“貓耳”元素的趨同了，當然不排斥是游戲主美的趣味和取向。

而角色的性格也充滿著日本動畫式的典型特征。侯淑彥是典型的外冷內熱、外軟內剛的角色；柳慕櫻既然外表是個蘿莉，而性格上也偏活潑外向，但隨著游戲的推進過程中，角色形象也逐漸立體，可以看到其外向的表象之內柔弱的一面；何若琳則是典型的“三無”型角色；慕容雨琴自然是御姐式的強勢、堅毅。相對女性角色的塑造，游戲中的男性獨苗則是缺少筆墨來描寫。

其實游戲對于角色的塑造還是偏符號化的，即便是所謂的“立體”也是向著表象相反的性格塑造，以突出沖突感。這樣的設計在國內二次元元素游戲，尤其是手游如此豐富的今天，未免有些視覺疲勞。不過本作并不以劇情和角色性格為賣點，也因為篇幅的原因可能在角色上著墨的內容有限，如此塑造是為了性格充分凸顯，可以理解。

除了“二次元”元素之外，游戲的主線劇情內還有大量的道教元素。游戲的主線矛盾就是仙與魔之間的矛盾，游戲中幾乎所有敵人的名字都帶“魔”字，像“魔心天將”“魔心太尊”等等。而游戲的對話中還有“暗虛之力”“真元之力”“返璞靈元”等概念，雖然游戲中內沒有大量的名詞解釋，但熟悉網(wǎng)絡文學的各位玩家想必對這些概念有著充分的理解。

游戲的場景設計也充斥大量的神道元素，太極魚的符號遍布在各個角落。游戲中有三個場景，每個場景都強調著現(xiàn)代化都市與古代神道教建筑的沖突，自動販賣機、柏油馬路、垃圾桶等都市元素配合著櫻花、古代建筑，形成了鮮明的視覺比對。

其中在對于古神刑天，饕餮等塑造上，也極大了做到了還原國風特色的味道。

還需推敲的設計選擇

雖然《奇門之上》的玩法和美術都體現(xiàn)出游戲自身的特質，Roguelike元素、神道教元素、二次元元素都惟妙惟肖，游戲的手感也算國產(chǎn)游戲的佼佼者，但游戲中還有一定的問題，在游戲測試中反饋的聯(lián)網(wǎng)體驗不佳，養(yǎng)成過快的，都決定著游戲上線的生死。

游戲雖然做了很深層次的文化還原，包括歷史景觀和背景，但玩家是否能堅持到這個節(jié)點，還需要保持觀察。

而刺激玩家重新開始的元素，一方面就是游戲所展現(xiàn)出來的劇情連貫性，一方面是游戲自身的隨機性。而前者游戲完成得相當不錯，無論是五個角色迥然的羈絆，都展現(xiàn)出游戲的扎實的考究，但后者自身的可玩性和耐玩性卻明顯不夠，還需要更加深層次的打磨養(yǎng)成線和玩法。

斷斷續(xù)續(xù)的、碎片化的碎片方式，實際上是對玩家“重玩”沒有什么正面的激勵作用。

碎片化的敘事方式在我理解，是為了玩家充分參與到，并鼓勵玩家思考劇情結構的設計。如果玩家剛進游戲，對操作不熟悉，快速結束游戲，會讓玩家認為這款游戲是“沒有劇情”的。如果把游戲的劇情設計成傳統(tǒng)式的，或者是倒敘式方式，來勾起玩家對劇情的好奇，無疑會刺激玩家更愿意、更主動地推進游戲內容。即便失敗，也有動力反復進行游戲。

至于游戲的PVP玩法，差異過大的養(yǎng)成，強弱不一的角色，都讓平衡性大打折扣。受限于游戲的體量，或許游戲在某些方面做得并不是盡善盡美。但《奇門之上》快速的更新迭代，用心的用戶運營，其出色的游戲玩法和素質，以及其獨有的視覺元素，都讓這款游戲從眾多游戲中脫穎而出。

希望制作組后續(xù)能努力做到國產(chǎn)游戲頂流，而《奇門之上》也未來可期！

奇門之上 類型:休閑 平臺:安卓 狀態(tài):公測

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