《奇門之上》道風(fēng)ARPG游戲的新延展

一家由育碧成都前團隊成員所組成的公司創(chuàng)造了一款國漫風(fēng)2.5D視角的動作元素的游戲，并融入了道文化和時下流行的學(xué)院風(fēng)格。這款游戲的名字叫做《奇門之上》。游戲在九游經(jīng)歷了快速的版本調(diào)整，一次次優(yōu)化中逐步獲取了玩家的口碑，現(xiàn)仍保持9.2的評分。

Roguelike元素輔以碎片化敘事

《奇門之上》并非純粹的Roguelike玩法，眾所周知Roguelike的核心意義在于無限疊加的詞條和豐富的流派，而奇門選擇了以養(yǎng)成為主的網(wǎng)游玩法后，極易造成數(shù)值的溢出，因此游戲主要體現(xiàn)在掉落隨機、事件隨機。而該玩法能有效的提升游戲的趣味性，豐富性和多次游玩的樂趣，且做到游戲數(shù)值的相對平衡。

游戲提供了五個可選角色，而每個角色除了各自形象設(shè)計、性格上有一定的區(qū)別之外，有趣的是，游戲的延展是隨著五位主角的成長而獲取不同階段的角色能力，每個階段都有自己的特色和技能。而根據(jù)每個角色所使用的武器不同，招式的攻擊力、攻擊范圍、技能回復(fù)時間都有一定的區(qū)別。

提到角色就不得不提一下游戲的劇情設(shè)定了，隨著玩家推進關(guān)卡，會獲得角色的專屬記憶碎片，為游戲的劇情提供只言片語的補充。而玩家想要了解更多的劇情，需要使用不同的角色，向前推進關(guān)卡，最后通過玩家對劇情的了解、輔以自身的邏輯，來把故事捏合成一個整體。這個整理的過程，需要玩家動腦來完成。

身入輪回但不為輪回所苦，不懼最終不寐輪回的設(shè)定，可以說是刷刷刷過程中最驚喜的感受，以一種碎片化，故事化的沉浸體驗，娓娓道來一段段學(xué)院的往事，令玩家對角色有更深層次的共情。

而其中隱藏的玄機，就不再劇透，由各位去探索了！

游戲更是把時下最為流行的學(xué)院風(fēng)格生動而貼切的融入到道風(fēng)的世界中，從地板的太極圖，講臺上的符咒，再到墻上的吉兇禍福日歷，滿滿都是懷舊與新穎相結(jié)合。

除此之外，游戲中還有多達上百個隨機道具，每個靈器，殘影背后都有十分考究的名稱和設(shè)定，且作用也極其豐富。而通過解封和養(yǎng)成，每個道具還可以升級成不同效果的終極形態(tài)，這讓每個玩家的選擇，流派，都能做到完全個性化。玩家要根據(jù)自己的操作習(xí)慣和角色，選擇適合自己的道具。值得一提的是，游戲“無極幻境”的玩法，可以在局內(nèi)實現(xiàn)玩家的流派培育，這對于局外資源不夠而無法體驗到更深流派的玩家無疑是大利好！

《神明在上》這款擁有著Roguelike元素和碎片化敘事的游戲，至少從內(nèi)容的角度來說，是相當扎實的。而像碎片化敘事、不能保存等設(shè)計上的取舍，也是見仁見智。

校園風(fēng)配上道教元素

除了系統(tǒng)之外，《奇門之上》更直觀的特點就是受年輕群體歡迎的視覺元素。

當下流行的二次元校園風(fēng)的角色設(shè)計是作品進入游戲典型的視覺特征。游戲中五個角色的形象均有二次元角色典型符號。侯淑彥戴著貓耳耳機、背著兔子背包；柳慕櫻則是充滿中國元素的包子頭；何若琳是典型的洛麗塔形象，戴著貓耳；而慕容雨琴是典型的御姐形象，金發(fā)、高跟鞋，還有蕾絲點綴。

左為慕容雨琴，圖為《奇門之上》和《戰(zhàn)場英雄物語》元宵聯(lián)動圖。

如果從角色設(shè)計上硬要挑刺的話，就是“貓耳”元素的趨同了，當然不排斥是游戲主美的趣味和取向。

而角色的性格也充滿著日本動畫式的典型特征。侯淑彥是典型的外冷內(nèi)熱、外軟內(nèi)剛的角色；柳慕櫻既然外表是個蘿莉，而性格上也偏活潑外向，但隨著游戲的推進過程中，角色形象也逐漸立體，可以看到其外向的表象之內(nèi)柔弱的一面；何若琳則是典型的“三無”型角色；慕容雨琴自然是御姐式的強勢、堅毅。相對女性角色的塑造，游戲中的男性獨苗則是缺少筆墨來描寫。

其實游戲?qū)τ诮巧乃茉爝€是偏符號化的，即便是所謂的“立體”也是向著表象相反的性格塑造，以突出沖突感。這樣的設(shè)計在國內(nèi)二次元元素游戲，尤其是手游如此豐富的今天，未免有些視覺疲勞。不過本作并不以劇情和角色性格為賣點，也因為篇幅的原因可能在角色上著墨的內(nèi)容有限，如此塑造是為了性格充分凸顯，可以理解。

除了“二次元”元素之外，游戲的主線劇情內(nèi)還有大量的道教元素。游戲的主線矛盾就是仙與魔之間的矛盾，游戲中幾乎所有敵人的名字都帶“魔”字，像“魔心天將”“魔心太尊”等等。而游戲的對話中還有“暗虛之力”“真元之力”“返璞靈元”等概念，雖然游戲中內(nèi)沒有大量的名詞解釋，但熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各位玩家想必對這些概念有著充分的理解。

游戲的場景設(shè)計也充斥大量的神道元素，太極魚的符號遍布在各個角落。游戲中有三個場景，每個場景都強調(diào)著現(xiàn)代化都市與古代神道教建筑的沖突，自動販賣機、柏油馬路、垃圾桶等都市元素配合著櫻花、古代建筑，形成了鮮明的視覺比對。

其中在對于古神刑天，饕餮等塑造上，也極大了做到了還原國風(fēng)特色的味道。

還需推敲的設(shè)計選擇

雖然《奇門之上》的玩法和美術(shù)都體現(xiàn)出游戲自身的特質(zhì)，Roguelike元素、神道教元素、二次元元素都惟妙惟肖，游戲的手感也算國產(chǎn)游戲的佼佼者，但游戲中還有一定的問題，在游戲測試中反饋的聯(lián)網(wǎng)體驗不佳，養(yǎng)成過快的，都決定著游戲上線的生死。

游戲雖然做了很深層次的文化還原，包括歷史景觀和背景，但玩家是否能堅持到這個節(jié)點，還需要保持觀察。

而刺激玩家重新開始的元素，一方面就是游戲所展現(xiàn)出來的劇情連貫性，一方面是游戲自身的隨機性。而前者游戲完成得相當不錯，無論是五個角色迥然的羈絆，都展現(xiàn)出游戲的扎實的考究，但后者自身的可玩性和耐玩性卻明顯不夠，還需要更加深層次的打磨養(yǎng)成線和玩法。

斷斷續(xù)續(xù)的、碎片化的碎片方式，實際上是對玩家“重玩”沒有什么正面的激勵作用。

碎片化的敘事方式在我理解，是為了玩家充分參與到，并鼓勵玩家思考劇情結(jié)構(gòu)的設(shè)計。如果玩家剛進游戲，對操作不熟悉，快速結(jié)束游戲，會讓玩家認為這款游戲是“沒有劇情”的。如果把游戲的劇情設(shè)計成傳統(tǒng)式的，或者是倒敘式方式，來勾起玩家對劇情的好奇，無疑會刺激玩家更愿意、更主動地推進游戲內(nèi)容。即便失敗，也有動力反復(fù)進行游戲。

至于游戲的PVP玩法，差異過大的養(yǎng)成，強弱不一的角色，都讓平衡性大打折扣。受限于游戲的體量，或許游戲在某些方面做得并不是盡善盡美。但《奇門之上》快速的更新迭代，用心的用戶運營，其出色的游戲玩法和素質(zhì)，以及其獨有的視覺元素，都讓這款游戲從眾多游戲中脫穎而出。

希望制作組后續(xù)能努力做到國產(chǎn)游戲頂流，而《奇門之上》也未來可期！

奇門之上 類型:休閑 平臺:安卓 狀態(tài):公測

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